《长林萧逸图》的题跋与钤印虽为后人伪制，但这一现象本身反映了中国古代书画在流传过程中复杂的艺术逻辑与社会文化背景。这幅作品的伪制现象，为我们提供了理解书画流通与收藏的重要视角。

　　伪制的钤印与题跋如“天下一人”及“御书之宝”，表明作品曾被试图包装为宋徽宗的真迹。这种现象说明了古代书画市场对名家名作的高度推崇，也体现了社会对书画价值的文化认知。在这种背景下，伪制不仅是一种经济行为，也是一种文化现象。

　　《长林萧逸图》被多位名家收藏，从赵氏子固到项元汴等人的收藏印，都显示出这幅作品在流传过程中获得的关注。这些收藏印记，虽然无法完全证明作品的真实性，但却记录了作品在艺术史中的流通过程，为后人研究书画流派与风格演变提供了宝贵线索。

　　伪制现象背后，隐藏着对艺术的模仿与再创造。《长林萧逸图》的伪制不仅仅是对董源的致敬，也体现了后世画家对传统技法的传承与变革。这种伪制现象提醒我们，在评判艺术作品时，应关注其流传过程与文化意义，而不仅仅局限于真伪判断。