北宋山水画的一大特征，是画中人物类型的多样与丰富。尤其是官僚和渔夫这两个群体，他们经常并置在同一画面之中，呈现出一个“高低共在、百态并行”的社会缩影。这种人物组合，不仅增加了画面的可读性，也反映了北宋画家对现实社会结构的观察与回应。

　　《江山楼观图》中，画面前段是江面渔夫的劳作，后段则是赶赴楼观的官僚队伍，穿梭于风雨之中。两类人行进的方向相同，但姿态、服饰、目的却各不相同。渔夫为生计奔波，官僚为职责赶路，他们虽处同一山水之中，却在社会意义上天差地别。

　　郭熙的《早春图》中更进一步，将这两类人通过空间结构进行区分。渔夫一家在画面底部，以温馨生活展现社会基础的稳定;官僚和士人则在画中上部的道路与楼阁间穿梭，表现社会管理阶层的秩序感。这种结构化的画面安排，体现出一种理想化的社会分工与协调状态。

　　这些画面并不刻意强调某一阶层的优越，而是展现各尽其职、各居其位的社会运行逻辑。北宋画家用山水容纳百态人生，试图构建一个井然有序、和谐共生的理想社会。官僚与渔夫的并行，不是阶级冲突，而是制度协作，是北宋理想社会模型在画卷上的再现。