这幅《仕女图》的重点，从来不在于人物的美丽，而在于她们的出场。那是一种仪式，不为视觉快感而设，而为精神象征而存。她们从岩石走出，不为被观看，而是为代表某种精神状态的复归。

　　陈洪绶的绘画语言中，人物早已不是“人”，而是道的象征。他以笔写形，以心写神，每一笔都富有修行的意味。他的仕女如古碑般稳重，如清泉般灵动，体现出文人画的最高理想——意境重于物象。

　　严湛设色不是辅助，而是共创。他的色彩并非为画“增色”，而是为道“助音”。设色沉静不浮，仿佛背景音乐，不主旋律却不可或缺。二者合力完成了一次真正意义上的“视觉哲学”。

　　画面所营造的，不是一种现实景象，而是一次精神世界的重建。观者若能沉心静气，便能与画中人物产生共鸣，感受到那种超越语言、超越形体的庄严之美。