何绍基的书法实践，是场跨越千年的学术探险。他师承阮元碑学思想，却比前辈走得更远——溯源篆分，直抵书法本源。在他看来，楷书不该是唐人的专利，而是要从汉魏碑刻中寻根，从金石文字里觅魂。

　　《重葺辰沅会馆记》便是这场学术自觉的结晶。那些看似朴拙的笔画，实则是他解开金石密码的钥匙。横如青铜剑，竖似玉箸篆，点画间既有篆书的圆融，又有隶书的波磔。他让楷书褪去唐人的华美外衣，露出质朴筋骨，如青铜器上的绿锈，虽斑驳却充满时光包浆。

　　这种"宁拙毋巧"的追求，是对清代帖学流弊的叛逆。当馆阁体在工整中失去生气，何绍基却从金石文字里找到书法真髓。他的实践证明：真正的创新不在形式的新奇，而在对传统的深刻理解。他以学术为舟，以金石为楫，在碑与帖的激流中，开辟出碑学书风的崭新天地。