中国书法历来讲究“取法乎上”，选择何种碑帖作为临习与发展的起点，直接决定书法家的艺术路径。李瑞清的“楷书八言联”之所以引人瞩目，就在于他特意取法汉魏碑刻，尤其是《郑文公碑》。在晚清民初帖学风靡之际，他逆潮流而动，转而探寻碑学的雄浑之美，这是其书法艺术中最重要的突破之一。

　　汉魏碑刻以厚重朴茂、结构森严著称，极具金石气象。李瑞清对《郑文公碑》的取法，并非机械模仿，而是融入个人书写经验与艺术判断。他没有一味追求碑刻原貌的粗犷效果，而是将其宽博气质转化为适合对联这种文人日常使用的审美风格。他在碑学的厚重与楷书的端庄之间找到了恰当的平衡，使这件作品既保留了碑刻的气势，又不失文雅的书卷气。

　　更为难得的是，李瑞清的碑学转化并未拘泥于形式表象，而是深入到结构节奏与笔法变化之中。他对字形大小的轻微调整、笔画粗细的有机变化，使得整幅作品既有法度森严的一面，又不失灵动自然的生机。这种碑与楷、力与美、厚与雅的有机统一，是李瑞清个人书法美学最为成功的体现。

　　在具体技法上，李瑞清对“中锋用笔”的坚持，让整幅作品线条厚实圆润，具备很强的立体感。他通过对起笔、行笔、收笔的精细控制，使得笔画既饱满有力，又富有韵律感。这种将碑刻的“石感”转化为毛笔的“墨感”，不仅提升了作品的视觉张力，也展现出他对材料与媒介转换的高超掌控力。

　　李瑞清以碑入楷，不仅是对个人艺术道路的突破，也是对晚清书坛帖学风气的一次有力回应。他用实际创作表明，书法并非只有婉约流畅的一途，雄强厚重亦能成为文人风范的表现形式。这一美学立场，在今天的书法创作与教育中，依然值得深入思考与学习。