我与园林的渊源也是比较深的，因为我外婆家在姑苏，接近拙政园，小时分常常会去姑苏，初步曾用水彩来画园林，我觉得园林有跟我心里很契合的东西。之后在研讨生阶段我曾化了非常长期来画园林体裁，但现在返观那时分的作品，仍是觉得画得不可深化和丰厚，园林其实有一个无缺的系统，但我当时对此的了解并不深化，体现出来的更多倾向于一种感受。这也使我意识到需求深化研讨，之后我回到对传统山水的研讨，从整理山水画结构下手，我化了恰当长的时间在山水体势格法上进行根究，也使我对体现园林体裁有了一些新知道。这次非常有幸能参与这个展览，我觉得这个展览在同济举办非常恰当，也非常有意义，这也促使我从头反思园林这一体裁。我认为园林是山水画中非常一起的体裁，从王维的《辋川图》到明代吴门，直至清代。明代文人园林的昌盛与文人寻觅心里家园相关，在某种意义上可以说明代山水首要就是园林山水。我国山水发展到元就初步考虑山水走向何处的问题。明代文人居于城市，园林可以是居所，体现园林其实就是一种心灵的回归。所以我觉得在山水画史上园林体裁非常重要，或许也可以说文人画在明之后落实到山水园林体裁是非常重要的回归。