张钊瀛的成长正处于我国图画绘画自我反思的年代，但他并不在自己的绘画中刻意躲避图画，也避免着“剪刀加浆糊”式的移用，而是对其进行转译并以个人化的语法方法加以出现。关于这一代艺术家来说，他们面对图画的心境早已没有1990年代时年长艺术家那样的过度兴奋与对其的过度“采伐”，图画早已在网络年代成为日子中见惯不怪的一个组成部分，它们因充满于纸质、电子、网络的各种空间而像文字那样具有着自我指涉和彼此指涉的才华。关于张钊瀛而言，他驾轻就熟地从各种图画中获取资料并为我所用，将其打造为一幕幕的怀旧荒诞剧。——尹丹/四川美术学院艺术人文学院副院长 　　在《旧约》中，约拿在鲸腹中度过三天的故事，作为一种预示(prefiguration，预现)，应验于《新约》中基督的生平事迹。预示作为条理，串联起新旧约间隐喻与提示的联络。而在本次艺术家张钊灜“先知”个展中，预示再度作为条理，穿插于“神话派对”、“东方戏法”及“信件”系列著作中。从精力范畴的绚烂往昔至当下实践，预示以并不如前者严厉的方法，在戏耍间令人发觉著作中对未来所见的先知、以及对曩昔已有之物重复再现的认知。