1997年，霍克尼于画廊的展览开幕中与《三十朵向日葵》合照 　　《三十朵向日葵》作于1996年，当时霍克尼年近六十，作品闪现了艺术家沉醉于摄影美学十年后，回归具象绘画的艺术旅程。结束本作的前一年，霍克尼于芝加哥和海牙赏识了克劳德?莫内(Claude Monet)和维梅尔(Johannes Vermeer)的作品展览。这两个展览令他重燃热心，兴味盎然地发明了一系列约25幅的花卉静物画。 　　当时分的霍克尼应该觉得，自己总算准备好面对梵谷、莫内、维梅尔等艺术史上的大师。系列画作中饱满浓郁的着彩、明暗有致的颜色、对视觉及空间拼构的掌控均展现了前所未见的精粹纯熟。 　　发明静物画跟任何画种相同教人振奋。我记住早年在巴黎对弗朗西斯?培根说过，我在加州见过一幅瓶中郁金香，画中蕴藏的深化意涵，及得上他的任何一幅作品。他一开端几乎认为我在说自己的画，不过我其实是指诺顿?西门博物馆保藏的塞尚作品。那是最美丽的画作，意涵之深化与任何一幅培根作品不相手足。而那只是花瓶里的几枝郁金香算了。意涵不在于选材，而在于体裁的处理办法。