参展艺术家中仅有位理工科身世的艺术家黄渊青之发明，则是由书法入绘画。在黄渊青看来，材料自身暗射着某种文明特色，意义丰沛，而西方和我国对“纸”的概念则在该层面有着根本区别——西方传统绘画中的纸常用于素描或草图制作，是一种辅佐材料;而我国传统艺术中的纸却是首要发明材料，以宣纸为例更是天然带着某种亲密的特色，需要被“温顺以待”。 　　从纸到布，从水墨到丙烯，从“重”到“轻”而后又反向交换……近15年间的一系列艺术言语转化中，黄渊青继续探求着东西方艺术体现办法背面天壤之别的文明，如他所言“就像太极和拳击”。帆布与宣纸的敌对特色也在黄渊青的作品中彼此滋养， 而不变的是其绘画中所体现的书写性。书写如隐秘而了解的自在痕迹，联合交错在作品表面的空间或许性，完成着艺术家激烈视觉心情的刻画。“由不工求工，继由工求不工”至“不工者，工之极也”， 当表到达为自可是然的呈现，而非毅力控制的成果，禅宗式的观念也在黄渊青笔下沉积。