在展览开幕之际，记者特此采访了此次展览总策划，法国巴黎马摩丹莫奈博物馆常务副馆长、典藏与展览部主任玛丽安娜·马蒂厄(Marianne Mathiue)。她谈及了莫奈《日出·形象》的含义及近年来对该著作的考证，以及展览不和的策划思路。 　　对话：玛丽安娜·马蒂厄 　　记者：可否先介绍下巴黎马摩丹莫奈博物馆的保藏莫奈著作?这些著作中，莫奈哪些时期的著作比较多? 　　玛丽安娜：巴黎马摩丹莫奈博物馆是世界上保藏莫奈著作最多的馆。这些著作中，绝大多数都是由莫奈的儿子米歇尔捐赠的。一起，咱们的保藏中，也有许多莫奈自己的藏品。莫奈的儿子米歇尔在遗言中表清楚捐赠藏品给博物馆的自愿，因而，在1966年米歇尔逝世后，这些著作也就顺畅地成为了咱们的保藏。其间的破例就是形象派的开山之作——《日出·形象》，它于1940年成为咱们的保藏，其时是由一位热衷于保藏形象派画作的医生的女儿所捐赠的。 　　咱们保藏有数百幅莫奈的绘画著作，其间大多是莫奈于二十世纪初关于睡莲的描绘。1900年左右，莫奈开始描绘吉维尼花园中的风景，直到1926年逝世。所以说咱们的保藏以莫奈晚期著作为多。 　　记者：近年来，马摩丹莫奈博物馆对莫奈的研讨和发现有哪些打破? 　　玛丽安娜：咱们博物馆特别针对《日出·形象》进行了重要的研讨。1874年早年，咱们称这幅画为《日出》，1878年后，有人称这幅著作为《日落》。后来，关于这幅著作的称谓，既有人说《日出》，也有人称《日落》的。直到1960年前，也有不少人称其为《日落》。(其实在其时(发明这幅著作的1872年)，关于许多人来说著作称谓并不重要。)此外，在1874年，还有人认为著作描绘的是伦敦的场景。因而，这次展览中，咱们也展出了一幅莫奈描绘伦敦的著作，这幅画相同有着许多的奥秘颜色。