赵之谦的《异鱼图》因其描绘的内容和方法打破了十九世纪传统艺术史的广泛履历而成为一种“奇趣”，但终究怎样阐明这种“奇趣”的来历，却现已超出了图画学与风格学的范畴，需求从晚清的实践环境和学术潮流中寻找条理，因为终究画家仅仅是赵之谦的一重身份，他一同仍是学者与官僚。并且，假定咱们将赵之谦的“奇趣”创造置于他的视觉履历和其时公、私保藏的严峻联络下考虑，也将为咱们考虑他此刻的体裁立异及此后的翰墨立异供给新的视点。

　　赵之谦(1829—1884)，字益甫、撝叔，号冷君、悲盦、无闷等，自署二金蝶堂、苦兼室、悔读斋，浙江绍兴人，终身履历了道光、咸丰、同治三朝，正是十九世纪中后期我国社会内忧外患不断、变局渐趋剧烈的时期。身处其间，赵之谦既是学者、官僚，也是“四绝”兼具的艺术家，他的实践心境、学术理念与艺术表达，关于了解这段特别前史语境下儒家精英在画学和思维层面因应求变的根究，无疑具有典型的参考价值。