黄专、严善錞在一篇十分精彩的文章毕竟部分就论及了《江山如此多娇》等所谓“祥瑞山水”，以为其江中泛舟的处理办法，忽略了这种标志母题与“隐逸山水”的图式特征更为一同。(黄专、严善錞：《潘天寿几幅山水画作品的标志寓意研讨》)

　　那么，《江山如此多娇》确如一些专家所说是祥瑞山水吗?我以为说青绿山水有“赋有”和“仙隐”两种性质几乎相反的意义特性，稍嫌主观臆测成分过重。

　　且事实上，潘天寿1954年便作有一幅同图式的画，上题“一溪花放暮春天”。此幅见于1958年《浙江画报》创刊号上，亦刊于1980年第12期由茅盾主编的英文月刊Chinese Literature上，与《江山如此多娇》对比，可说只需中心的题款不同。还有相类似的一幅，是作于1956年，参加了第二年举办的浙江省第一届国画博览会的《一溪花放暮春天》。(《浙江日报》，1957年2月6日，第4版)署名“韵洲”的文章说：“潘先生以简炼的笔法勾出几方巨岩，巨岩反面矗立着飞扬着小旗的更楼，群鸟横过江面，水天远去，漫空一色;疏疏几笔又点出一带桃花林。站在画前，我们好象登高远眺，看到无边无际的太空，胸襟茅塞顿开。全图以花青为主，遍敷石上，色彩苍郁，更显出暮春风光。”(《杭州日报》1957年2月10日，第3版)显着也是一幅青绿山水。