萧云从在南京及扬州的活动和发明，阐明他虽以山水发明为主，但亦擅绘人物故事。他的版画巨制《离骚图》及许多山水场景中的人物描绘，实表现出他丰厚多样而又迥异于“新安画派”的艺术风格。萧云从更擅于利用长卷方式表现极具风土人情和日子气味的内容，超卓比如如《归寓一元图》卷(横13米)、《长江云起》卷(横11米)、《地震诗山水》卷(横8.7米)，尤其是《归寓一元图》卷可谓巨制。此卷融合了当地志式的铺述，并以艺术方法演绎实景景象，与他的版画大型制造《陡峭山水图像》具有异曲同工的兴趣。画中描绘了各式山水树木、人物走兽、房舍寺塔、舟车等景象，充分反映出他关于描绘真实游历经历、人物活动、记叙事物的稠密喜爱。其间绘草场一段，牧人全作清装打扮：剪发蓄辫、着满人马褂、头戴尖顶花翎圆帽。又绘牛马姿态各异。类似体裁实难见于“黄山画派”或新安画家作品中。

　　萧云从山水绘画风格的翻开，尽管遭到纵向的传统承继及横向时代风格的彼此影响，但他毕竟是以明显的个人特征在清初“四王”、“金陵”及“黄山”等画派以外独出机杼。他的画艺于后世未发生严峻影响，但透过深化审视其个人生平及画艺，可发现处于明清之际门户纷陈傍边，一位非主门户的画家怎样独出机杼去根究并建立起自己的风格。因而，并不能简略化地将萧云从归入某单一画派;他的艺术可代标明末清初开创画家的一种典型，并为这时期画坛多元化的翻开状况，供给了另一重要审视角度。