1961年，钱松嵒体现的烟雨楼正如同《乾隆南巡图》中的烟雨楼相同，是往常所见的名胜，也便是一般山水画，或山水画中的一边一角。作为画面的主体以十分完好的画面构图闪现出了传统翰墨的神韵，用笔精简，小中见大，体现出了烟雨楼不同一般的特别气韵。将其与此前江苏画家游览写生中余彤甫的南湖写生比较，可以看到上世纪50年代后期和60年代初所出现的改动和画面的不同。在尔后不断打开的进程中，以烟雨楼所构成的湖心岛这一现象的改动，在钱松嵒1957所画烟雨楼上并没有那条留念船，和《乾隆南巡图》的现象恰当，近景的岸边也是打鱼的渔船，行走在湖面上的也是渔船。所以，这个时分尽管都是画的南湖和烟雨楼，钱松嵒这个时期相同所面临的都是中共一大会址，在体现上却有了很大的不同。这个不同是因为有了留念船，有了归于一大会址的那条船，而更重要的是因为社会关于这一前史的新的知道，以及社会关于艺术的新的要求。尔后，钱松嵒屡次画南湖，留念船却成了主体。相同是杨柳依依和杨柳映衬，画面中景或超卓方位上却是那条留念船。而留念船相同是静谧地歇息在水面上，却体现出了钱松嵒的新山水的样式，这是新年代的风格和寻求，再也不是旧文人体现山水的格式和气量，更不是旧文人画所体现的传统山水的翰墨。这是一个年代的巨大改动，也是一个年代中画面格式和意境的改动。