我国的绘画到宋元往后呈现了新的翻开方向，这便是以文人画为主体的地域风格构成了干流，这种以长江下游区域的文人绘画与文人价值观所建构起的绘画办法，逐步演变为“水墨至上”的审美潮流，包含评论规范的树立。文人绘画作为我国绘画翻开到特定前史阶段的产品，体现出了我国绘画在世界文明多样性中的特别性。这种区域性的影响力在前史的翻开进程中不断向周边松懈，并在文人经过科举到京城当官之后，把江南文明带到了北方区域，又构成了以北京为中心的副中心，并持续向更为宽广的北方区域宣告。但是，文人办法的地域性以及影响，实践上存在着前史的局限性——排他性、趋同性。但是，它却取得了周边区域以及更宽广宽广区域中的中华文明的认同，也体现出了这一与文明相关的绘画办法的特别性。这样一种文明上的认同表清楚人们认为这样一种办法可以代表我国文明的翻开以及翻开的方向，所以，即便在悠远的区域，人们也依然用我国书法和我国绘画相联络的办法，来体现它的文明价值，体现它的审美魅力。客观来说，远离江南流域的翻开实践上是一种边缘化的存在，因而，前史上的北方区域都稀有绘画史上的名家，也没有当地性的团体或画派。20世纪往后，这种地域文明的影响跟着社会的翻开，跟着教育的广泛，以及跟着交通的兴旺等等，都有了很大的改观，呈现了新的年代气候。