在曲健雄的艺术中，空间中的人及空间关于观者主体性的掠夺一向占有一席之地。与其说曲健雄是一个今世艺术家，不如说他是一个被置于今世的现代艺术家。他的质问：今世绘画中还有没有一种现代艺术的原创精力？这种质问，在今日的某些人看来，乃至会显得有些不达时宜。但我以为曲健雄对艺术的审视中包涵的那种迫切性与批评性，与他关于现代主义本体论的顽固探求正是他有别于大多数今世艺术家的独特之处。现代主义，正如格林伯格所言，“其本质在于用规矩的特有方法批评规矩本身，不是为了推翻它，而是为了奠定它更加确证的能力规划”。本雅明说，“英豪是现代主义的实在主题……他们是这个时代的苦楚最需求的救赎”。 我以为格林伯格、本雅明关于现代主义的洞见是议论曲健雄艺术的基础，由于后者正是经过在不同的空间中，以不同的资料来构健某种英豪式的设备来完成现代主义的批评性，由此引发人们关于崇高的现代主义形象的知道。一种关于当下的批评由此构成，而这种批评在某种程度上连续或许重申了今世社会的某一种底层逻辑——这逻辑依旧来源于现代主义。