“适意”这一概念，能够上溯至老庄的“天人合一”“道法天然”“大音希声，大象无形”等理念，其在历代的我国画创造实践中得以传承。20世纪我国画的打开历程尽管转弯抹角，但画家们对适意精力实践根究的脚步从未停止。如林风眠曾提出“和谐中西”的绘画理念，注重我国画对西方绘画艺术的学习。这并非简略的拼凑中西，而是注重二者的融合，由此表达出对东方适意内蕴的侧重。李可染在尽力于改造我国画时提出“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”这一观念，其间蕴含了对适意精力的重塑。林风眠与李可染均从理论与实践层面阐释了适意精力的内核，也为这以后的我国画创造者们供应了可供参考的范式。

　　唐代张彦远所著《历代名画记》中有言：“意存笔先，画尽意在。”侧重的是适意所能包蕴的妙境。作为我国画极为重要的美学传统，适意为画家供应了幻想与沉思的空间，也为人之审美活动的树立供应了多元或许。