从兴办之初至今的十年，上海、我国及至全球艺术格式已然产生巨大改动。从上海私家美术馆兴起、世界蓝筹画廊入驻、大型艺博会的举行，到全球疫情简直迫使大陆与世界间的游览与沟通戛然而止，国内艺博会在上一年一整年的时刻内简直悉数关停，作为“一名来到我国的老外”，马修敏锐地感受与把握着曾经十年上海作为世界艺术地标冉冉上升的时刻，亦相同在疫情期间面临愈加复杂的出入境难题，一起慨叹当下我国丢掉的世界境况。

　　“在曾经几年的许多世界博览会中，都能持续看到我国画廊的身影，因而我并不认为我国的画廊因为疫情而与世界脱节。但实在的问题是我国与世界的联络变得尴尬。早年在我国的展览、艺博会现场看到来自世界的媒体、藏家、策展人是很天然的作业，那是一个便利的、天然而然的沟通现场，但现在感觉良久没有这样的作业产生了。”

　　在曾经的三年中，马修先是在泰国居住，回美国后一贯从纽约往复于上海的画廊，这样的行程持续了五个季度。 “疫情期间，有一次新年我和家人一起去休假，结果因为种种原因滞留在泰国，结果在清迈住了两年，然后搬到了纽约。因为我的家人们在这三年中都没能拿到回我国的签证。现在回想起来，那是一段不管在身体仍是情感上都相当严重的经历。”虽然难以回到画廊坐落上海的空间现场，但马修仍与BANK频频地出现于全球各地的艺术博览会，并经过不同途径拓展艺术家的推行途径。本年年头，施博尔画廊（Esther Shipper）宣告一起署理BANK旗下的90后艺术家孙一钿，亦是画廊长时刻推进的结果。