让观众如同置身广袤新疆，进行精力畅游、前史回想。塔可的《坠简》得名于前史文献王国维罗振玉合著的《流沙坠简》，这本书是关于斯坦因在西北查询时分收集的书本文书的考证。艺术家参看了上世纪初早年游历于此的探险家们，比方斯坦因(Stein)，伯希和(Paul Pelliot)，马达汉(Gustav Mannerheim)等人留下的笔记与形象，前往广阔西北拍摄，与古人对话。观众经过摄影师行走的视角，看见西域中的三危山、晚清时期留存至今的羊角梯、汉朝时期疆土最西端的烽燧(即烽火台)、溯源西夏时期的碑文古刹。著作展示的不只是连绵的前史，也是跨过前史和政治更迭后，对人类永恒精力的呼叫。

　　展览相同有着幽微的人文情感。李勇政《来自丁尔的家——山峰》中购买于新疆青年“丁尔”的地毯跨过了产品的属性，产生了温情的传递，反映互联网年代人际联络的缩影，而“蜡”凝结了情感的链接，标志各民族和睦往来、多元文明共融共生。而刘雨佳的形象著作《手的缄默沉静寂静》，站在女人主义视角调查新疆区域的纺织女工的日常，唤起观众心底的层层涟漪。开麦拉的前后是关于织物和形象的两种出产，也是女织工和女艺术家这两类女人出产者相互注视。

　　展览中也有轻盈生动的表达，让观众在巨大与幽微之间多了一从头鲜体会。戴丹丹、蒋睿莹的著作运用编织、绳结等工艺，经过缤纷的颜色，梦境的气氛，给观众带来轻松和治好。