钱松喦先生进入江苏国画院之后，其发明进入到一个新的时期。在一个安排的体系内，钱松喦先生把此前摸着石头过河的个人经历，融入到时代的干流之中，成为“江苏画派”的开创画家之一，而在艺术上，其首要体现不仅是此前所了解和所拿手的太湖体裁的延伸与扩展，体现出了视域以及注重规划的扩展，而更多的是与实践紧密结合的作品大量出现，《江南春》(1958年)《春耕》(1958年)《捕雀》(1958年)等等，都成为时代的描绘。值得一提的是，他领衔发明了江苏画家代表国家参加“社会主义国家造型艺术展”的《公民公社食堂》，成为这一时期的重要的代表作。而在50时代后期，他又走出太湖，结合写生而发明了一批体现大持平北方日子的作品，以此来验证其笔墨在新我国的习惯性，这相同是一个重要的标志。1959年的塞外之行，画山西大同《武州河上观音堂煤矿》《塞外》《过阳高》，画衔接北京丰台区和河北怀来县沙城镇的丰沙铁路《丰沙线上》。钱松喦先生在新我国的新笔墨的成型，在一系列的北方体裁的发明中经过进一步的磨合，为他在这十年之后的进一步翻开并抵达老到之境，奠定了重要的根底，这也是说明钱松喦先生50时代这十年重要性的重要方面。