这或许不乖僻，由于艺术商场和音乐工业一般是依照彻底不同的经济准则运作的：前者首要由赋有的保藏家和政府资助，后者则向群众进行大规模营销。尽管如此，二十世纪艺术中的排挤性逻辑恰恰是在音乐范畴中遭遇了真实的应战：从歌谣到摇滚再到朋克、嘻哈，这一寻衅的传统最接近于“人人都能成为艺术家”这一前锋派的陈腐希望——当然，人们能够就这个希望离结束有多接近进行争辩。但它至少明晰了这样一种观念：正如发明力可所以单个的自导自演，它相同也可所以小团体的产品。但这全部发作的场所明显与实践上自称的艺术前锋派有必定间隔;并且一个要害的实践是，1980年代音乐与艺术界的这些时刻短的彼此调情，是一次撤退的前奏——这次后退让音乐变得更公司化、单个化，实验的空间也(至少与1950年代以来的状况相比)更少了。