保藏的第一要素是“真”，即保藏品首要有必要是真品，父亲在这方面是十分较“真”的，依托专家行家协助，自己学习研讨，对每件藏品都严格把关，宁缺毋滥。买明清书画时大多请老法师朱念慈掌眼，而买吴昌硕、齐白石等近现代书画就请朵云轩庄澄璋把关，此外，如有疑问，则常常请教书画家中有很高鉴赏水平的谢稚柳、唐云等。一般情况下，明或早年的请精于古画断定的谢稚柳解疑释惑，而清八大、石涛、华新罗、扬州八怪等书画则请精于此道的唐云协助断定。其实，父亲在保藏进程中一路重视学习和研讨，自己也有较高的鉴赏能力，通过重重把关选择，父亲的保藏品几乎没有赝品。父亲对保藏品较“真”的事例不乏其人，以下仅罗列二、三例。父亲曾保藏一件明双勾兰花图长卷，画工极好，卷后原有薛素素款，薛素素是明代知名艺妓，善书画，声威很大，但父亲通过细心研讨，招认薛款是后添的伪款，可能是书画商觉得原作者名头不大，换薛款冀以售得重金，所以在装裱时父亲要求把伪款裁去，以无款佚名作品保藏。还有一件“扬州八怪”之一李复堂的兰花斗方，上面诗堂为郑板桥书法，但父亲身己研读了诗文内容。发现郑板桥的书法虽真，但诗文与画不搭界，是后来加上的，所以仍是把它揭去，请章汝奭教授为画另题诗文，补为诗堂。还有一个事例更加叫绝。80年代初，父亲请篆刻大师陈巨来刻了一方章，但不久之后在一次欣赏书画展时，有位中年篆刻家走过来对父亲说：“王书记，我为您刻的那方章还满意吗?”父亲并没有让他刻过章，问往后才知道，原来请陈巨来刻的那方章是由学徒代刻的。回到家父亲立刻就把这方章找出来，在砂纸上打磨，把印面磨去。我问父亲是刻得不好吗?父亲说刻得蛮好，陈巨来年事已高，刻元朱文还不一定能刻得这么好。我问那为什么还要磨掉?父亲正襟危坐地说：“这方章有陈巨来的边款和我的上款，假定不把印面磨掉，往后流传下去，假品会变成真品而误导后人。”我听了后如醍醐灌顶，无言以对，感到父亲的保藏境地和认知，远非我辈常人所能企及。