在一片漫山遍野的喧嚣之中，“战疫”美术创造热的缺少之处也清楚清楚。最大的缺少是著作的主题单一和表面化倾向，特别典型的是一味的“红亮光”。从发布的著作看，十有八九集结于其时抗“疫”的少量人物，少量集体，呈现创造体裁和方法扎堆“撞衫”的广泛现象。这儿笔者并非否定医护作业者的傲慢自傲形象和崇高作用，也不是否定对他们的讴歌。只是重复的树碑立传难免发生物极必反的不好作用，让人视觉疲倦，何况一味的跟风也是艺术创造的大敌。再者，以医者仁心的崇高情怀和现在现状，想必他们自己也不乐意外界过多地重视他们个人。众所周知，组成抗“疫”防线的除了数不胜数的医护作业者，全社会每一位成员都是参与者。笔者看新闻报道，武汉各级定点医院向火神山医院会合转移重症病例期间，120司机二十四小时待命，与重症患者直接接触，他们却却镇定淡定，令人敬仰。由此及彼，窥斑见貌，这场出人意料的灾害中，从底层一线干部到各类志愿者，再到捐赠款物的老百姓，乃至是居家自觉隔绝的人，方方面面、角角落落有太多的布衣英雄值得称颂，有太多的家国情怀值得开掘，而这些都躲藏在日常细节之中，丰盛的实践感人情节和单一的美术著作主题构成剧烈反差，让人看着总感觉少了一种什么滋味。著作主题的单一化透露出美术家视界的狭窄和艺术了解上的差错。