刘墉之作初看草率拙钝、信手而为，然细细琢磨之下，方见得他的大巧若拙、文冠武略式的另番高超。特别是刘墉善用裹锋的运笔之道，更使他的发明别具妙处。包世臣对刘氏书作多有赞评，他说“文清少习香光，壮迁坡老，七十往后悉心北朝碑版。虽精力已衰，未能进修，然意兴学问，超然尘外”，“然其笔规则以搭锋养势，以折锋取姿。墨规则以浓用拙，以燥用巧。结规则打叠点画，放宽一角，使白黑适当，枯润互映，以作插花援镜之致。卷帘一顾，目成万态”。从什物看，刘氏书法确具以上特征，特别在笔法和墨法上，信一般技巧手法犹不能作同日语。此中，“客过茅蓬非率尔，诗如秀美益飘然”，行书七言联，为其最具典型风格的作品之一。 　　王文治的楷书得法于唐代褚遂良、南宋张即之和唐人写经一体。行书则以《兰亭》《圣教》两序及笪重光和董其昌为学习政策。从总的书写风格看，他的书法亦归于俊美明洁一路。