明清时期，作伪方法、方法极尽丰盛、精熟，而且往往能够与营销构成默契的协作，达到由内到外的“乱真”作用，然后赚取获利。上海张泰阶的《宝绘录》能够说是运用买主崇古心思而精心规划的典型骗局，全本伪作名画并附上全套复制名家题跋，以松江黄粉笺写成。吴修讽其“不为传名定爱钱，笑他张姓谎连天。可知妮古成何用，已被人欺二百年”。愈加匪夷所思的是，安排书法家的替身行骗，一方面钻了买主不知道书法家的空子，另一方面还要物色好恰当水准的替代者： 　　新安一贾人欲得文敏书而惧其赝也，谋诸文敏之客，客令具厚币，介入谒，备宾主礼。命童磨墨，墨浓，文敏乃起挥毫授贾，贾大喜感谢。持归悬堂中，过客见之，无不叹绝。下一年，贾复至松江，偶过府署前，见肩舆而入者，人曰董宗伯也。贾望其容，绝不类上一年为己书者。俟其出，审视之，相异真远甚，不由大声呼屈。文敏停舆问故，贾涕泣述始末。文敏笑曰：君为人所绐矣!怜君之诚，今可同往为汝书，贾大喜再拜，始得真笔。归以夸人，而识者往往谓前者较工也。