林风眠的辅佐，国立艺术院教务长林文铮被誉为“现代艺术的前期阐释者”。除了留有《何谓艺术》、《西班牙艺术概论》等著作，他仍是我国现代艺术运动的重要参与者和理论家，关于结束林风眠艺术运动志趣起了极大推进作用。林文铮侧重通过现代艺术史而翻开现代艺术批评，关于印象派以来的欧洲现代艺术更有着深切的了解和精确的议论。例如，在议论西方印象派绘画时，他说：“印象派的艺术，是想把天然界外表上的片刻本相永记载在著作中——印象主义可以说是写实主义的单纯化、精巧化——印象主义是介乎最精确写实和最松懈的猖狂主义之间。”值得一提的是，关于印象主义的研讨与议论在日后竟构成了国立艺专的一项重要理论遗产，从民国时期一向贯穿到上世纪七八十时代。 　　国立艺术院的美术史论讲师，出版课主任李朴园，除了出版有《我国艺术史概论》、译作《阿波罗艺术史》之外，一起还掌管《亚波罗》、《亚丹娜》两刊的批改作业，并热衷于现代艺术史及艺术理论研讨，其《我国现代艺术史》、《近代我国艺术翻开史》可谓我国近现代艺术史研讨的开山之作。