后疫情触及全球，在很大程度上改动了世界政治经济及社会文明的格局与进程。围绕着围屋这一最为典型的我国移民建筑，艺术家的个人创造，萍水相逢地提示出社区封闭与人际交往、生计安全与个人安闲之间彼此限制、彼此博弈的联络，也成为艺术家"各自为艺，一同日子"的真实描写与真实检测。艺术家彻底可以经过个人创造力的发挥，用自己的艺术言语来体现相关的社会缘由、前史成因、在地反应与身心感受，给全部人以启示和启示。参展艺术家们有关移民文明的前史回想，如我国明末清初"湖广填四川"、二战时期长江下江人调集陪都、二十世纪六十时代三线制作以及世纪之交三峡水库的移民搬家，更有我国人自革新翻开以来，在世界范围内的人口活动与移民迁徙。"围屋之变"这个展览作为一种标志，提示出世界交流与人口活动对国家、民族与家庭的影响和改动。在这样一个不可逆转的全球化进程中，让每个人作为单个，面朝趋真向善的文明行进方向，乃是世界与人类的期望地址。

　　联合国人权宣言这样说："对人类家庭全部成员的固有庄严及其相等且不可割让的权利的供认，乃是世界安闲、正义与峻峭的基础。"