在写生、线条、造型及其身体或生命的解放之间，袁运生无疑翻开了一个新的绘画空间。这一点在西北查询与写生中表现得更为充分。 西北之行其实时间也不短，差不多近四个月，但仍是无法像董希文那样相对愈加全面、深化地了解和描摹敦煌岩画，也许是在董的影响下下 他现已有所触及，所以即使是概略的查询，也现已让他倍感震慑和振作，并以写生、速写的办法忠实地记录下他在途中的所见与所感。和云 南西双版纳写生的差异在于，这次的描绘政策不再是人和风景，而是古代雕像和岩画，且主要用的是毛笔。在查询的进程中，他尽管面临的 是间断之物，但他的描绘并不是客观再现这些间断物，相反，恰恰是经过他的描绘，目的让它们复生起来。甚或说，在他眼中，这些物向来 就不是间断的，它们本来便是一个个能动的生命体。