虚谷的画笔奇峭，以偏锋出之，多干笔，线条有屋漏痕之趣，花鸟造型精约一起，似有西方现代绘画的几何变形。其画的小动物尤为生动可人，如金鱼、松鼠等形象、构图机杼别出，这些一起性俱是前代花鸟画所没有的。

　　20世纪的海上花鸟画坛承袭了前代的画家衣钵，不论是文人喜爱的金石适意，仍是勾花点叶的写生之法，或复古传统，或走入中西交融的创变，其间刘海粟、吴湖帆、林风眠、谢稚柳、唐云等一批画家继续开荒着花鸟画的新容颜。上海被称之为魔都，所谓魔，便是具活力善改动，所以海派花鸟画的活力得益于一起的地理位置，开放性的文明布景，生动的经济环境。不同的风格能清闲磕碰与交融，以雅俗共存的活色生香呈现出多元兴盛的艺术现象，这便是海上花鸟画的含义地址。