艺术的新变往往在其边际寻求资源和构思，如苏轼的“诗画本一概”、赵孟頫的“书画同源”、董其昌的“以禅理喻画理”，都以画外之意点着艺术。清代的金农无疑是将金石喜欢带入书画的先行者。金石的一同审美与高古的风格，剑走偏锋地为花鸟画注入了新的活力，使我国画对古法与士气又有了一种新的诠释。金农先生的松梅竹石及各类蔬果杂画多见长题，书法诗文成为了画中极重要的部分，文字深邃、书法奇古，这些都是金石喜欢的重要亮点，并为后学翻开法门。

　　纵览画史不管两宋院体追摹实践形色的一花一鸟，仍是元明清的文人山人寄情翰墨、质量、性格于一草一木，实践上俱是对不同生命轨迹的留痕。美丽、荒诞、苦涩、豪宕都是生命实在的一部分，画出这份真才是艺术的实质表达。