纵观玉花寿之王教授的睡莲著作，厚意丰满，跌宕多姿。细细品味每一幅画中的“弦外之音”，“弦外之响”，往往令人有惊喜的发现。这儿，笔者不揣谫陋，兹择要介绍一二，并略抒浅陋观感。

　　展览的每幅油画，除有精巧英文标题外，均配有诗意盎然的中文标题，与画作相得益彰。《莲开沼地林水间》绘写一丛睡莲在池塘畔摇曳生姿，中心赤色的莲花恰似一朵朵火焰，灼灼燃烧。水流花开，天光云影倒映在水面上，湖边的绿草更衬托出花朵的耸立艳丽。画家笔法收放自如，层次细腻，感觉精微，既适意又抒发，清楚是一曲生命的赞歌。

　　《艳颜色莲问云天》挥洒自如，以大适意笔法出之，殷红的花样，在迷糊的湖光布景中，益发耀眼鲜亮。那是危如累卵中的花朵，在六合间越发显出生命的顽强。《苍劲叶华滋》相同描绘几朵莲花在骤雨水波中顶风泛动，古拙生涩，婉转厚重。

　　《水雾云烟莲之梦》写一棵临水梅树，花枝低垂，与水中的莲花对话私语，有宋人“疏影横斜水清浅，暗香起浮月黄昏”诗意。画家将我国画的适意程式，用西方油画语言表达，竟然如此契合无间，丝丝入扣。

　　《艳色变幻莲》以直幅出现，数丛莲花在湖面上次第绽放，扑朔迷离的光影颜色散落在莲丛水波间，构成幽微多变的画面布景，静水流深，迷糊迷离，意境动听婉转。《沼地乱草中的睡莲》以近乎俯瞰的视角描绘天然沼地中睡莲的姿势，万物自得，胸襟渊博。《迷糊莲草之韵乎》则云烟氤氲，粉色的莲丛在明镜般的水中清闲徜徉。《旧日圣天湖上莲》状写蓝天白云下，夹岸芦荡中的一簇莲花，在水天一色的相接中，显得分外妖娆。

　　那幅《待开之莲》，明黄颜色轻快豪宕，斑斓恣肆，颇有泼彩狂草笔意，适意之外复有笼统表现的蕴涵。而《莲开芦荡苍野间》和《天水同莲歌一色》两幅的画意也如同近之，后者更见正派静美。

　　另外，像《我家睡莲在山湖》的山色空濛，如烟似黛；《泼色艳彩一族莲》的高华明媚，《莲在黄昏后》的万籁幽静，《莲草之歌》的春风拂面，绿意融融。画家给每幅著作灌注愤慨灵魂，个个姿势纷呈，风神萧散。

　　还有那幅《风动云萍形无定，却见莲花水雾摇》，在笔者看来，清楚是一曲云霞雾霭与莲花的交响，动态结合，相激相赏。那意境忍不住引人想起唐代大诗人杜甫的名句：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语景色共流通，暂时相赏莫相违。”可看作玉花寿之王教授睡莲系列的曲终奏雅，令人拍案叫绝。