说实话，拉斐尔比不上达·芬奇的创造力，也比不上米开朗基罗对肌肉走向的精准把控，但他像个不知疲倦的黑洞，捕捉了全部可以看到的光，提炼之后还能行进。他柔美的人像归纳了大师技巧与自身了解，把文艺复兴面向了高峰。

　　《披纱巾的少女》是他将自己在文艺复兴时期的全部绘画效果用画笔呈现出来的集大成之作：画面的空间感与体积感变得实在可信，人物穿戴的材料和外观也描绘得越显逼真。亚麻质地的面纱之下现出一名女子，她也被传是拉斐尔的情人——玛格丽特·露蒂。玛格丽特是一位面包师的女儿，她既是拉斐尔的爱人，也是他的构思缪斯，《椅中的圣母》《戴面纱的女子》与《弗娜芮纳》中，都以玛格丽特为原型，“弗娜芮纳”这个称谓就源于罗马方言fornaro（面包师）。玛格丽特的存在不只丝毫无损拉斐尔的魅力，更为其增加了浪漫与夸姣。尔后历代画家，也都对“拉斐尔与弗娜芮纳”这单个裁表现出了很大的喜爱，留下了不少相关画作。

　　37岁的时分，拉斐尔发了一场丧身的高烧。只是15天后，这位画家就脱离了人世。拉斐尔被葬在万神殿。红衣主教彼得罗·本博题写了墓志铭：“他活着，大天然惧怕被他打败；他逝去，又怕自己也随之枯亡。”可以说，这句话是对一位画家最有分量的认可与尊重了。