关于观众的变动，面对市场的专业画人更显现出敏锐的反响。作为其中的代表画家，仇英就创出一种被称为“闺情山水”的新主题。他的《楼阁远眺图》即借楼阁上单独伫立的女性望向空白水景之形象，传达古典诗词中闺中妇女怀念远行良人的哀怨情思。石守谦指出，仇英新古典的闺情山水不只是闺怨古典主题的新表现，从山水画的立场上看，它也开发了一个崭新的表现主题。他以图像材料显现这类画在观众间惹起的热烈回响。例如，17世纪初安徽宣城汪氏所辑印的《诗余画谱》中，共选了32位词人的97首词作。编者在先选其词作后，再请名人书写词文，画家制图以宣词意，共同构成一分离词、书、画的“三绝”。其中一幅描画北宋秦观《春景》词意的山水画，沿用的就是仇英所创的闺情山水典型：楼阁在右，空白水域居左，巨树在下而远山在上，其重点在于环围出一个简直空无一物的水域作为楼中人投射情思之所向，正如《楼阁远眺图》那样。并且，相似的图像组合一再呈现在这本词画书中，只不过编者适时停止一些调整，或修正楼阁形象，或将楼阁换成庭园中一角，但仍保存其作为女性私密空间的意图。石守谦特别提到，《诗余画谱》这种附带图画版刻书籍随着明末出版业的昌盛而呈现在大城市，可谓当时最引人瞩目的文化景观，这提示人们留意，仇英这类闺情山水的观众在不时扩展。