鲁迅先生也非常钟情于“老鼠嫁女”题材的年画，他在《狗·猫·鼠》一文中回想：

　　我的床前就贴着两张花纸，一是‘八戒招赘’……别的一张‘老鼠成亲’却心爱，自新郎、新妇以致傧相、宾客、执事，没有一个不是尖腮细腿，像煞读书人的，但穿的都是红衫绿裤……那时的想看‘老鼠成亲’的典礼，却极端憧憬，即便像海昌蒋氏似的连拜三夜，也怕一定会看得心烦。正月十四的夜，是我不肯随便便睡，等候牠们的仪仗从床下出来的夜。（鲁迅:《朝花夕拾》，人民文学出版社，1956年版，第8页）

　　“老鼠嫁女”故事能在各地年画中普遍盛行，或许与其内容以及图像中的其他意味意义有关。从最初的崇鼠、媚鼠，到用鼠寄予生命繁衍的愿望，再到后来对辟除鼠患、祛灾纳吉的祈愿，并经过空间艺术的表现方式将童年鲁迅想看而未看到的想象的鼠婚繁华场景呈现出来，寄予了民众生活心态及思想追求。难怪解放前到山东潍坊杨家埠卖年画的小贩说：“离了老鼠娶媳妇，画不算买全。”