《归处》的旋律苍凉悲壮，先声夺人，非常好听，我很喜欢，所以歌词中的几处小缺憾，让我愈加有种扼腕叹息的觉得。这首歌中罗列了“红尘”“江湖”“归处”“落花”“残雪”一类国风歌曲的常见词汇，但字与字、句与句、段与段之间，似乎还缺少一股贯串首尾的真气，颇难寻觅画龙点睛作用的华彩金句。我觉得有必要向歌坛斗胆呼吁一下：歌曲在注重音乐性的同时，还是要强调歌词的文学质量。某些盛行歌词中常见的生造词汇现象，并不是真正意义上的言语创新，而某些词作家恣意打乱正常语法规则的创作方式，也不应该成为创新名号下的“言语特权”。前人说“词为乐心，声为乐体”，歌曲的主题、境地和灵魂是靠歌词来细致表现的。歌曲创作特别网络排行榜中常见的温吞水型的陈词滥调，常常句式诡异，造语野蛮，却又的确令人产生“满目啼笑皆孤独”的觉得。这里议论的《归处》歌词，也仅是流风和弊端中的某种侧影而已。

　　歌词创作应该言之无物，而非罗列空泛陈腐的套路辞藻，特别要跳出风花雪月的传统思绪，要搞明白表达的目的和细致内容。还以《归处》歌词为例，比如“一统天下兄弟反目形单影孤”这句歌词，就与《天龙八部》的理论内容不太相符。无论乔峰、段誉、虚竹还是慕容复均是江湖人士，哪一位主要角色似乎与“一统天下”都联络不到一同。这个成语用在唱《大风歌》的刘邦身上还行，用在《天龙八部》的情境之中就有点间离和脱节。