《牦牛反动》的作曲和编曲，是由中央音乐学院的作曲家钱琦完成的。剧中阿奶的唱段、罗尔丹的唱段以及藏民的音乐形象，都充溢了嘉绒藏族音乐的特征，而且这些唱段都是用阿坝地域的藏语演唱，言语和音乐的别离天衣无缝；特别是山神的唱段，采用的是原生态，更是原汁原味的藏民族的音乐，表现了鲜明的民族性和地域性。

　　舞美设计边文彤、灯光设计刘文豪、多媒体设计乔风和整个舞美团队，综合运用多种舞台呈现方式，营造了一种理想主义和浪漫主义相别离、真实性和意味性相别离、庞大和细腻相别离、大和小、虚和实相别离的氛围，时而美轮美奂，时而壮阔激越，具有摄人心魄的视觉冲击力。我喜欢屏幕上与人共情的牦牛形象，特别是那两滴牦牛的眼泪，令人慨叹万千；喜欢遍野的青稞从绿色的海洋幻化出金黄的波浪；喜欢红军夺粮战役开端时那几株挺拔挺拔的松树，意味着红军的铮铮铁骨；喜欢宁静夜晚的天穹流星所营造的崇高意境；喜欢红军过雪山时的狂风卷暴雪，衬托出红军不怕远征难的钢铁意志……除了这些大场面的营造，还有阿奶的小茅屋，土司的小木楼，这些小巧、灵动的景物设计，以及佛堂内醒目的装饰性设计，既营造了准确的戏剧场景，又给导演扮演预留了充分的调度空间。