一个布满音乐情味的国际(时空合一体)是我国画家、诗人的艺术境地”。我国书法办法的改造也与人们居住和欣赏的空间改动有关，从案头走向壁上(明代)，从书斋走向展厅(20世纪)，再从实体走向虚拟(画册、网页、影视再现等)，这些空间场景的改动也深化地影响着书法的表现办法和审美习气。一起的时空合一观念和“游”动的观照视角，使我国人发清楚册页和卷轴等书画办法，它们在摄影、摄像技术创造之前，可谓巨大的视觉创造。渐渐翻开的手卷，既是空间的移动、铺展，如转化的镜头在推动、拉远、集结、变焦;又是时刻的扩展，前史、现在、未来在这里翻开，聚散聚散在这里扮演。时空合一的节奏感，使我国的卷轴书画成为了表现我国人国际观和民族心灵的典范。

　　尤其是经过对《易经》“乾卦”、“鼎卦”和“革卦”的剖析，宗白华剖析了我国人时空观念与西方哲学的“几何空间”、“朴素时刻”之根柢差异。宗白华指出，“鼎卦”《象传》曰：“正人以正位凝命”，“正位凝命”四字非常要害，“正位”是空间，“凝命”是时刻，“人之行为鹄的规则，尽于此矣。此我国空间知道之最详细最真确之表现也。