在我看来这才是《两京十五日》的终极悬念，它充分结束了各个剧种、各个艺术类其他集结，尤其是充分运用了现代舞美规划、声光电规划、音乐音响音效规划，它的启航点是舞台，它的爆炸是高潮，它的悬念便是对前史、对艺术、对舞台的期望性的重构。由于这个谁也说不清楚的舞台剧，马伯庸把明史中短短的3句话40个字变成了一个新前史主义的发明，完毕了关于前史的期望性重构，把前史上的“仁宣之治”演变成为了悬念的起底，把白莲教、陪葬原则、京杭大运河这些散点的前史细节缝合进了期望性的前史叙事中。由于关于舞台的期望，赵淼立异性对水的意象进行了改造，以帷幕、布景等方法阻断并发明出了新的空间，水下空间的阶段令人形象深化。由于关于舞台的期望，艺人本身也取得了空前的清闲，他们在有限的舞台空间上实践着剧种交融的立异，在话剧中体现出诙谐、反讽与机警，在音乐剧中体现出荒谬、变节与忠诚，在木偶剧中体现出舞美关于今世舞台艺术的诱惑力。