多年来，戏曲在扮演商场中既有佳绩也有弯曲，怎样清醒地知道戏曲本身所具有的中心竞赛力，将成为其在新的格局中持续围住的重大。戏曲在20世纪80年代履历时间短复苏后又活络堕入危机，其间的履历与履历值得仔细分析，傍边有些问题不容逃避，就是部分从业人员在扮演商场中遽然呈现的盛行文明面前迷失了自我，也包括片面煽动脱离戏曲本体的所谓“立异”。

　　戏曲要在成功抵御盛行文明冲击的一同健旺本身，重大就在于要一向坚持守正立异的正确方向。只需不断行进戏曲的艺术水准和对观众的招引力，才调在剧烈的商场竞赛中一向坚持强势方位。

　　在第十三届我国艺术节上荣获“文华大奖”的莆仙戏《踏伞行》和彩调剧《新刘三姐》，都在戏曲化的舞台呈现上抵达了很高的艺术效果，昆剧《瞿秋白》虽未获奖，但其露脸也引起极大重视。它们分别是近年戏曲界发明的新编古装戏、实践体裁和赤色体裁戏曲中具有代表性的超卓著作，其共通之处，就在于尊重和遵照戏曲舞台艺术的传统与规则，极力在寻求立异性表达的一同据守戏曲本体特征。