《踏伞行》在莆仙戏传统经典《蒋世隆》《双珠记》中最具欣赏价值的折子戏基础上改编而来。莆仙戏传统戏《蒋世隆》对男女主人公相遇相爱进程的体现丰厚细腻，尤其是前半段“走雨”“离散”“错认”三场戏中伞的运用更是一绝。莆仙戏《踏伞行》有意识地在保存如此精彩的舞台体现方法的前提下架构剧情，深得“发明性转化、立异性拓展”原则之精华。

　　由此可以看出，戏曲相关于其他扮演艺术类别，仍然有显着的优势，这种优势首要体现在两个方面，一是深重的前史堆积，二是精深的技艺水平，这两者恰恰是戏曲最重要的中心竞赛力。新的扮演环境中要求戏曲充分吸纳各种新的舞台艺术方法，舞美、灯光以及更全面的音乐配器对丰厚观众欣赏领会都有所助力，但戏曲观众走进剧场的首要目的不是为了舞台奇迹，也不是出于对交响乐或舞蹈的等候，而是为了欣赏戏曲特有的文明内涵和戏曲艺人高超技艺的扮演，这些才是戏曲扮演为观众供给的一同艺术享受。

　　疫情退去，商场复苏，经受了检测的戏曲界积累了更多跨媒体传达的履历，而更多的观众必将对戏曲提出更高要求。只需认清并极力坚持和强化本身的中心竞赛力，戏曲才调在多样化的扮演商场中持续生计和兴盛。戏曲扮演的春天已然到来，是否会迎来盛夏的光辉，是年代给出的一道新的必答题。