从“杂技”的含义上看，叙事办法又是舞台空间的跋涉。假定说，舞台空间首要服务于杂技在技巧层面的扮演，那么，叙事办法推动了技巧在含义层面的表达。《第三战队》是一部高度注重叙事的作品，在赋予杂技剧强叙事特征方面作出了有利根究。举例而言，剧中对女队员04也便是狙击手心思独白的舞台处理就可圈可点。这个场景中，舞台被分为两个部分，一侧是狙击手的心里反思，另一侧是杂技演员的单杆扮演。伴跟着狙击手凌乱的心思活动，一旁的杂技演员以竖杆为支点，依托臂力、四肢和身体的谐和，攀上滑下，腾挪旋移，动则流通，静则决断，行云流水结束了一系列高难度作业。而这些肢体动作与狙击手的心思活动形成了肉眼可见的呼应和联动，一而二，二而一，在借物塑形和以形传心中，舞台两个区域相互照应，一同结束了艺术表达的任务。狙击手04台词中“镇定、镇定，就像草丛里这块石头，风速，温度，湿度，距离……我都能感受，但没有人知道，没有人介怀我的存在”，都被杂技演员以可视化的办法呈现在观众面前，以肢体在空间划出的直线和弧线，一如狙击手心里的高低不坚决。我认为，在同一个舞台上，把一个演员的心思活动转化为另一个演员的肢体运动，运用杂技言语结束心里戏的外化，是一种非常毓秀的艺术创造。由于，当杂技技巧成为心思活动的可视化载体，作为观众，在咱们耳听演员独白、目观单杆扮演时，布满情感的力气和布满力气的情感也被同步传抵心中，然后取得了一同的“沉溺式”观剧领会。能够说，杂技与心里独白的融合，让咱们看到，杂技艺术蕴藏着无量的舞台生命力，也启示创造者只需把杂技作为赋能者，自觉用好“杂技+”的办法，才有机遇赢得艺术立异的蓝海。