单就书法而论，民国时代的人物中，书法优异者许多，有的是清朝遗老，有的是北洋政要，有的是辛亥元老，有的是文人学者，而梁启超情况比较特别，这几个身份他都具有，反却是掩盖了他的书法名声。具体来说，梁启超的字必定归于专业级其他，而民国时代有些文人、作家的字虽有书卷气，但未必属专业等级。 　　在国民党一起全国的北伐之前，梁启超的书法作品尚能得到举国公认，那时的商场价格就很好，颇受藏家追捧;但北伐之后，国民党一起全国，梁启超的字就不那么受推重了。 　　国民党时代的书法“四我们”是胡汉民、谭延闿、于右任、吴稚晖。而这几个人都是国民党元老，无一其他党籍人士。而此前，北京画坛的盟主是陈师曾、姚茫父、周肇祥、金城等，其不和的精力首领是梁启超，海派首领则是康有为、吴昌硕等。康有为自不必说。吴昌硕是作业书画家，且不和有王一亭这样的实业家做推手，又是西泠印社掌门人，学生许多，是画坛教父级其他人物，所以作品被烘托起来了。而北方的陈师曾、姚茫父、周肇祥、金城等人，其身份并非作业书画家，而是文人学士，以学问入书入画，再加有北洋政府作依托，故当时作品很受欢迎，但由于过早去世，故商场也很快凋零。