从60年代到70年代，石鲁画了许多华山。他是去华山写生后，把写生的回想逐渐变成了他自己意向的寄托。“父亲以为传统的翰墨技法程式是源，要学习，由于任何发明，发明都不是凭空而来的。但学习不是局限于某家某派的仿照，而是要‘真实的寻求本源，不仅是各家承继的演化，更重要的是了解整个我国绘画传统的规则”。他一向以为 “学习传统要知道古人如安在日子中取法，会给咱们取法的启示’。他说‘华山没有变，可是看华山的人变了，感觉就不同了，体现的方法也会不相同’。‘要创新法，首先是爱情问题’。所以他后来画的华山，每一幅华山都有不同的感觉和笔法。” 　　“画家胸中无诗意，怕也不免是干喊。父亲的著作里边不论是大山还是小景，总是有新意叠出，神韵无量的感觉。在他的画论傍边有一个十分重要的理论，叫‘以神造型’。”石丹谈到。