在展览中，(传)五代董源的《溪岸图》看到我国山水画南宗的构成： 　　公元907年唐代消亡后，我国前史进入了五代十国的紊乱时期，其间南唐(937–975)政权操控长江下游，董源的绘画就在这样的年代和地域中孕育。除了Met的《溪岸图》外，北京故宫博物院藏有董源的《潇湘图》、上博藏有其《夏山图》，《夏口待渡图》、《龙宿郊民图》等藏于台北故宫博物院。 　　《溪岸图》也被认为是前期董源风格的缩影，比较《潇湘图》，这件作品仍旧有唐画的影子，虽仍旧保有北方山水的气量，但线少且不重，并以烘托表现山体，且还未见许多苔点。但其间上色轻淡，依稀可见披麻皴，并以细腻柔软的笔触模写江南的山丘。 　　《溪岸图》尺幅雄伟，是现存我国前期山水画中最高的作品之一。此画因年代久远，绢色现已暗沉。画中远景绘临水一亭，一位文士坐倚亭槛，静观如火如荼，旁侧其妻抱子，有仆童侍立。亭外溪岸上长松落木，水面波澜如网。亭后山势陡峭，巨石嶙峋。主人一家则聚于溪岸亭内，恰似隐喻浊世中一个安全的避风港湾，山水画代表山人的志向。