在湖北美院读大学时，1990年出生的葛宇路第一次接触到当代艺术。他搞不了解这些是什么东西，可是觉得太酷太影响了，“没想到人还精干这些作业”。 　　在艺术史课程中，他看到艺术家蔡国强1996年在美国核实验基地址着了从我国城买来的鞭炮，焚烧的烟雾升腾成一坨黑色的蘑菇云。蔡国强一向研讨大型火药艺术，视觉效果带着强烈冲击，充满了大胆和仇视的意味，释放血液里的种种激动。 　　而始于“85新潮美术运动”前后的我国行为艺术，从生发之初就带着许多在压抑中寻求脱节的年代盼望，艺术家们裸身摞在一起的《为无名山增高一米》，肖鲁在“八九现代艺术大展”上的著作《对话》，或许之后张洹具有自毁气质的《十二平方米》都是如此，有着强烈的直接抵挡和呼吁的颜色。 　　但后来，这些有着典型年代印记的著作，逐渐消失，行为艺术不再与疯狂和消除共舞，而是变得愈发自我化和游戏化。葛宇路之后被广为人知的偷立路牌和与摄像头对视，都是这样的著作，但有些坚持并不显着，更多的是一种戏谑感。 　　其时，葛宇路并不知道自己此后会做些什么，他仅仅看到那些前辈艺术家的著作，每天振奋得不可，又感觉不可思议。他的日子里，并没有那些怒火中烧，小学和初中，他都在父亲的组织下在关键校园读书，但他没能考上高中。