贯穿《四十二天》的主题是琵琶、人声与环境声的交融，虽在干流音乐中不常见，但却运用得非常天然。对天然的描绘与神往一向是我国民乐和传统美学里的意境和意象之一，如琵琶传统曲集《瀛洲古调》里的《寒鹊争梅》、《鱼儿戏水》，和仿照蝉叫的侗族大歌《蝉之歌》。西方的动态艺术与试验音乐亦在近几十年开始对人类、科技与天然之间的联络进行探求，例如由加拿大作曲家R。 Murray Schafer创立的国际声景计划(The World Soundscape Project)和动态生态学(Acoustic Ecology)。这二者相结合，成为了东南有雨发明的根基。例如在新专辑的曲目《第十八天：致猫头鹰弗朗克》中，开场的短乐句由琵琶与人声一问一答组成，俨然一副二人在树下逗乐屹立于枝头的猫头鹰的诙谐现象。继而画风一转，如同树林遽然天亮，全身的感官都被翻开，能敏锐察觉到树叶反面最纤细的动态，波谲云诡。这小树林的音效，来历于驻地时房间里暖气片的录音，经过层层叠叠的处理组成了高频环绕的作用。