读山水画，首要给人的感觉是一股新鲜之气扑面而来，无论大幅或小品，著作本身所传达的“信息”是大气与精到，是深沉的传统功力，是厚积而薄发的见识。这种“信息”与笔者发作了激烈的共识。看得出，著作在构思、用笔上是颇下功夫的。所以，他的画很耐看，值得品尝。

　　他的著作给读者的是一种美的体会。著作取法上追宋、元，下涉明清诸家。翰墨华滋飘逸、颜色浓艳新鲜、构图俯仰远近、意境幽静深远，无一不显示其深沉的传统功力，使观者能够从中感触到传统绘画的方方面面的美感。深山幽壑的静寂，危崖空谷的险恶，四时的朝曦暮霭，充盈在山水之间的生命律动，使观者既能够感触到很多苍莽的北方之势，又能够意会到温润深途的南边之韵：既有幽壑的空灵幽静，又有人物的闲适悠哉，山水主题在画家笔下不断深化，从真实走向虚无，再由虚无走入人文，令人陶醉其中。层层积染的墨色，虽不是色却五色具见，不只体现出山体的坚实与厚重感，一起墨色的改变又使得群山具有了灵动的节奏感，天然饶有风趣。构图规矩上，画家“置阵布势”、“运营方位”，依据画面结构的需求，谨慎造型、宾主照应、错落有致、不失天成，构图起伏开合，疏密相间，有画处虚实相生，无画处皆成妙境，气候、翰墨、境地三者兼而有之。