刘礼宾教授则从质量、人品和中西美术的视角谈了朱屺瞻艺术的特征。具体他谈到朱屺瞻先生的晚年耋年变法很有意思，这时他的画作现已逾越了国画颜色的纯度。20世纪八十年代，许多老先生中西融合，像刘海粟的中西融合，就以西画为主，而朱屺瞻先生八十年代的中西融合却以中画为主。他的笔法和心法有相关，我们经常说“文心可贵”，还说“心意”、“文法”，这些都处于夸姣之中，朱屺老用笔他不怕断，他断可以用“微”，处处而发，他是“写”，他的行笔十分随意，他画画的工序和方法，是“养气”，朱屺瞻每次画画都很高兴，画完了之后更精力。他以画养气，再把这种气返还到笔触上。

　　马学东博士从具体的作品谈到了朱屺瞻艺术上的师承和大尺幅作品的雄壮。具体他说，朱屺瞻先生汲取了印象派野兽派的颜色，这种颜色是现代性的，但它的头绪仍是在我国传统里面。他运用轮廓线进行皴擦，这种方法十分有结构性，每个部分是立体的，组合在一同，每一层又有每一层的结构、颜色，结合在一同就比较厚重。一同他还谈到，朱屺瞻先生的质量魅力也赋予了作品厚重的视觉效果。我国画往往很难驾御大作品，大作品往往能反映一个艺术家的气度和能量。大画假定布局构图规划得欠好，往往会显得比较“空”，比较“泛”，而朱屺瞻先生的作品则气势贯穿，胸中有数，用笔有力道。和黄宾虹、齐白石的作品中呈现出的“厚”和“野”比较，朱屺瞻先生作品中的“野”更文气；和黄宾虹繁密的“厚”而言，朱屺瞻作品的厚则是堆积的。

　　对谈的终究，现场观众还进行了踊跃的提问，并从朱屺瞻先生的艺术谈到了今天的儿童艺术教育论题，台上各位嘉宾也进行了活泼的回应。本次活动是“赤心惟存——纪念朱屺瞻诞辰130周年艺术展”系列活动中的一个重要环节，活动中一同发布由薛永年担任学术掌管，葛玉君主编的《大匠不凿——朱屺瞻艺术馆精品研讨》和《天趣活力——朱屺瞻艺术馆保藏精品商场分析》两本画册。