宣德皇帝在绘画方面，可谓一个多面手，山水、花果、人物、飞禽走兽，无所不能。
而年青、无拘无束的日子心境，加上皇室赋予的文明实质，使他的绘画艺术虽然师法宫廷作业画家，但也呈现出必定的适意倾向。既有宫廷画风的赋有工稳，也有文人意趣的野逸审美。
在绘画的体裁上，宣德皇帝偏爱花鸟画、动物画。作品一般构图言简意赅，设色新鲜高雅，颇有自己的style。
但是，与宋徽宗、李煜等皇帝最不相同的一点是：宣德皇帝会有知道地为自己的绘画赋予一些艺术以外的意味。比方说，玩玩吉祥的谐音梗：
明 朱瞻基《三阳开泰图》，台北故宫博物院藏
主动画一些涵义比较好的动植物：
明 朱瞻基《戏猿图》，台北故宫博物院藏。画中三猿嬉戏，石上黑猿怀有幼子，神态娇憨心爱，标志其乐融融的家庭日子
以及终极大招：亲身绘画赏赐给自己的臣子和亲人。
比方说这幅赏赐平江伯陈瑄的《武侯高卧图》。
陈瑄历仕洪武、建文、永乐、洪熙、宣德五朝，“靖难之役”时归附明成祖，被授平江伯。自永乐元年（1403年）起担任漕运总兵官，后期还兼管淮安当地业务。
漕运这项原则，听起来只是简略的运送，但实践上对坚持王朝的正常运作具有重要效果。
京畿重地需求大量粮食和其他各类物资，本地的出产却并不能满足，怎样办？只能通过运河，将国内其他当地的粮食和物资运到京城。
其他当地的官府假定有各种物资需求，也能够通过运河调配。一旦漕运出了问题，物资供应不上，王朝的作业必定堕入紊乱。
而陈瑄在靖难之役时归附，尔后又督理漕运三十年，不只疏浚河道、兴修水利，还革新与漕运相关的人事原则，功劳显赫。
宣德皇帝制作《武侯高卧图》，赐给陈瑄，无疑有将陈瑄与三国时期诸葛亮比较的意味：两者都忠贞不二辅佐君王，在确保经济打开和国家物资供应方面发挥了重要效果。
一旦陈瑄得到御赐画作，get到君王的这层意思，怎能不感激涕零，从此愈加脚踏实地呢？
起到相同效果的御赐画还有宣德皇帝赐给自己叔叔、赵王朱高燧的《莲浦松荫图》。
朱高燧与宣德皇帝的故事，还要从永乐年间说起。
永乐二十一年（1423年），护卫指孟贤与宫中官员串连，企图毒死永乐皇帝、废掉当时的太子朱高炽（宣德皇帝的父亲），立赵王朱高燧为帝。
没想到作业显露，孟贤等被杀。在朱高炽力保之下，朱高燧才得以活命。
洪熙元年朱高炽逝世后，永乐帝的其他一个儿子，汉王朱高煦又计划在朱瞻基回京路上匿伏皇太子，并早年把这个计划奉告朱高燧，但朱高燧并未及时把这个消息报告给年青的新皇帝。
知情不报，本是大罪。但是，朱瞻基即位后并没有因而将皇叔坐牢或许处死，而是采用了比较宽仁的办法，将朱高煦的认罪口供和朝臣们弹劾朱高燧的奏章都打包送给了朱高燧，以此震撼叔叔的心灵。
朱高燧收到这些资料后，公开领会到了侄儿的意图，主动交出自己手中的全部亲兵、护卫队等，从此安享赋有日子。而朱瞻基也就是在这个时分，把《莲浦松荫图》赐给了皇叔。
《莲浦松荫图》绘于宣德二年（1427年），现在分为两段。一段制作湖畔松树一棵，还有细巧的太湖石等；另一段绘莲蓬、荷叶与小鸟。古代画家画松，一般是为人祝寿；画荷，则有平缓、调和之意。
这幅图传递的意图也很明显：只需皇叔往后安分守己，不搞作业，我必定会顾念我们的叔侄之情，以礼相待，让皇叔安享晚年。
从单纯的艺术成果来说，宣德皇帝或许远远比不上宋徽宗、李煜等同为君王的艺术家。
但他的一同之处在于，常常有知道地在朝廷业务中让书画作品扮演“传声筒”的人物，含蓄地传递出皇帝不宜明言的意图，以及对大臣的心境。
宣德皇帝的这个小喜好，或许降低了他书画作品的艺术性，却从一个周围面表清楚一代君王的权谋与心术。
京公网安备 11010802025723号