对我国画翰墨争辩的启示。翰墨是我国画论里的老论题：南朝谢赫提出的“六法”中，就提到“骨法用笔”；唐末大画家荆浩创“六要”说，对“翰墨”概念作了直接论说；尔后“翰墨”逐渐成为我国画技法的代名词，也成为点评一幅国画凹凸好坏的重要标准。近代以来，西风东渐，传统国画怎样立异翻开？翰墨于我国画的价值怎样？议论一贯此伏彼起，争议不断。前些年，吴冠中发表文章，标题就亮明观念《翰墨等于零》，根柢否定翰墨的独立价值。张仃推出《守住我国画的底线》，必定翰墨的重要含义，并借用黄宾虹的话说“我国画舍翰墨无其它”。其实，孤登时否定或必定“翰墨”都不免呈现偏颇。吴作人的“着笔便是造型”可谓一语破的，既清晰我国画翰墨对描绘形象、构成画面的根底性作用，又包容着对翰墨功力、技巧等所体现出来的方法美的欣赏和推重。他以自己的切身履历指出，“我国画的翰墨有高度的体现力”，但翰墨之美“不是垂手可得的，不是信手拈来的，或者说，如同信手拈来，其实是通过长时间的艰苦实践才调获得”。